3D游戏建模需要美术基础吗

今天宠物迷的小编给各位宠物饲养爱好者分享非作用性骨格的宠物知识，其中也会对3D游戏建模需要美术基础吗(3d建模需要有美术基础吗)进行专业的解释，如果能碰巧解决你现在面临的宠物相关问题，别忘了关注本站哦，现在我们开始吧！

3D游戏建模需要美术基础吗

3D建模和美术基础有一定的关系，但是关系不是太大，所以你现在不会没关系，可以一边学习3D建模，一边练习自己的美术知识。 游戏是一种艺术也是一种技术，尤其是3D游戏美术，主要分为建模与贴图。美术基础主要与贴图相关，美术基础很重要，有美术基础学习3D当然更好。但贴图绘制并不等于绘画。没有美术基础的同学平时应多注意观察生活，提高自己的艺术修养与审美能力，如色彩、光影、细节等。王氏教育专业课程试听-可下载网校APP（绘学霸） 对于没有美术基础的学员需要比有美术基础的同学更加努力才行。当然不是说没有美术基础，没学过美术就学不来游戏设计，很多事实证明即使不是美术生也学得好游戏建模，也可以成为很优秀的建模师。 现在游戏建模部分普遍会分成场景和角色，通俗点解释，角色顾名思义就是游戏中的人物、动物等活物，场景则是游戏中的环境、机械、道具等死物。从学习的角度来说，角色的起点要求比较高，要求有比较好的美术基础，对人体结构有娴熟的了解。 学游戏建模可以找王氏教育，王氏教育19年来对游戏行业的深入研究，不设定死板的设计套路，灵活运用新颖技法让学员迅速掌握设计要领。

平面构成中的骨骼是什么？他有什么作用?

骨骼是种构成形式!所谓的骨骼，就是形式的编排次序。骨骼的作用有两种，一是固定基本形的位置：二是分割画面的空间。骨骼分割规律性、非规律性，有作用性和非作用性。
规律性骨骼：规律性骨骼是严谨的教学方式构成的。这些骨骼是呈重复、渐变及发射形式的。它们包括一些骨骼点和骨骼线，以引导形式的编排。

非规律性骨骼：这种是比较自由地构成的，有些是规律性骨骼的衍变，也有一些是具有极大的自由性的。

有作用性骨骼：它是骨骼线画面面积分割成若干具有相对**性的骨骼单位，形成多元性的空间。基本形移出骨骼单位便受到分割。这种骨骼里，基本形不一定被固定在每一骨骼单位中，且基本形的数目及方向在每一骨骼单位中可变化。但完成后的画面必须能显示出骨骼线的存在。

非作用性骨骼：骨骼只决定基本形的位置，骨骼线不构成**的骨骼单位。完成后的画面不会显示出骨骼线。

重复的骨骼：在各种规律性的骨骼中，重复骨骼是最常见的一种。只要平均分割空间，就会得到重复骨骼。如果将构成骨骼的两大基本元素（即垂直线与水平线）加以变动就可得到下面几种骨骼形状。一种变动：宽乍变动、方向变动、性质变动、混合变动。二种变动：将骨骼的单位或合二而为一、或一分为二地联合与分离变动。三种变动：将骨骼线的水平线或垂直线，作分类的迁移的变动。

无作用性骨骼的解释

无作用性骨骼只决定基本形的位置，骨骼线不构成**的骨骼单位。完成后的画面不会显示出骨骼线。（如图:http://****stsee***m/eWebEditor/chinauepic/200551111357102.gif）

平面构成中的骨骼是什么？他有什么作用?

骨骼是种构成形式!所谓的骨骼，就是形式的编排次序。骨骼的作用有两种，一是固定基本形的位置：
二是分割画面的空间。骨骼分割规律性、非规律性，有作用性和非作用性。规律性骨骼：规律性骨骼是严谨的教学方式构成的。这些骨骼是呈重复、渐变及发射形式的。
它们包括一些骨骼点和骨骼线，以引导形式的编排。非规律性骨骼：这种是比较自由地构成的，有些是规律性骨骼的衍变，也有一些是具有极大的自由性的。有作用性骨骼：它是骨骼线画面面积分割成若干具有相对**性的骨骼单位，形成多元性的空间。
基本形移出骨骼单位便受到分割。这种骨骼里，基本形不一定被固定在每一骨骼单位中，
且基本形的数目及方向在每一骨骼单位中可变化。但完成后的画面必须能显示出骨骼线的存在。非作用性骨骼：骨骼只决定基本形的位置，骨骼线不构成**的骨骼单位。完成后的画面不会显示出骨骼线。重复的骨骼：在各种规律性的骨骼中，重复骨骼是最常见的一种。只要平均分割空间，就会得到重复骨骼。
如果将构成骨骼的两大基本元素（即垂直线与水平线）加以变动就可得到下面几种骨骼形状。
一种变动：宽乍变动、方向变动、性质变动、混合变动。二种变动：将骨骼的单位或合二而为
一、或一分为二地联合与分离变动。三种变动：将骨骼线的水平线或垂直线，作分类的迁移的
变动。

什么叫平面构成骨骼

平面构成骨骼就是构成图形的框架，是为了将图形元素有秩序的排列而画出的有形或无形的格子、线、框。大致分为规律性骨骼和非规律性骨骼。 规律性骨骼是严谨的教学方式构成的，这些骨骼是呈重复、渐变及发射形式的。它们包括一些骨骼点和骨骼线，以引导形式的编排。 非规律性骨骼这种是比较自由地构成的，有些是规律性骨骼的衍变，也有一些是具有极大的自由性的。 有作用性骨骼是骨骼线画面面积分割成若干具有相对**性的骨骼单位，形成多元性的空间，基本形移出骨骼单位便受到分割。这种骨骼里，基本形不一定被固定在每一骨骼单位中，且基本形的数目及方向在每一骨骼单位中可变化。但完成后的画面必须能显示出骨骼线的存在。 非作用性骨骼只决定基本形的位置，骨骼线不构成**的骨骼单位。完成后的画面不会显示出骨骼线。 扩展资料 在各种规律性的骨骼中，重复骨骼是最常见的一种。只要平均分割空间，就会得到重复骨骼。如果将构成骨骼的两大基本元素（即垂直线与水平线）加以变动就可得到下面几种骨骼形状。 一种变动：宽乍变动、方向变动、性质变动、混合变动。 二种变动：将骨骼的单位或合二而为一、或一分为二地联合与分离变动。 三种变动：将骨骼线的水平线或垂直线，作分类的迁移的变动。 参考资料来源：知网—对图案构成的再认识 参考资料来源：百度百科—平面构成

广告设计的基本知识

国家职业资格考试 广告设计师
书名：广告设计师（基础知识）—国家职业资格培训教程 书号：I12-5047 ISBN：7-5045-5047-7 作者：潘鲁生 印次：1-1 开本：16K 装订：平 字数：204 千字 定价：￥23.00 出版日期：2005-07-06
内容简介： 《国家职业资格培训教程——广告设计师（基础知识）》适用于对**、二级、一级广告设计师的培训，是职业技能鉴定的指定辅导用书。
本书由潘鲁生、荆雷、张琰、石增泉、高金康、仇宏洲、董占军编写，潘鲁生主编；何洁审稿。 总 序： 序 言： 前 言： 章节目录： 第一章 职业道德（1）
第一节 职业道德基本知识（1）
第二节 职业守则（1）
第二章 广告学概论（3）
第一节 广告的定义、功能、要素、分类、特征（3）
第二节 中外广告简史（10）
第三节 广告市场调研（16）
第四节 广告心理（21）
第五节 广告策划（31）
第六节 广告创意（37）
第七节 广告表现（41）
第八节 广告文案写作（47）
第九节 广告媒体（51）
第三章 市场营销学（63）
第一节 消费者分析（63）
第二节 产品分析与价格定位（69）
第三节 竞争对手分析与自身优势分析（77）
第四节 经销渠道分析（85）
第五节 制订营销方案（89）
第六节 营销效益分析（96）
第四章 设计概论（101）
第一节 中外设计简史（103）
第二节 设计美学（117）
第三节 设计功能（122）
第四节 设计要素（136）
第五章 相关法律、法规知识（145）
第一节 劳动法相关知识（145）
第二节 广告法相关知识（150）
第三节 商标法相关知识（159）
第四节 著作权法相关知识（166）
第五节 其他法律、法规的相关知识（172）
书名： 广告设计师（一级）—国家职业资格培训教程
书号： I12-5026 ISBN： 7-5045-5026-4 作者： 潘鲁生 印次： 1-1 开本： 16K 装订： 平 字数： 124 千字 定价： ￥16.00 出版日期： 2005-07-06
内容简介： 为推动广告设计职业培训和职业技能鉴定工作的开展，在广告设计从业人员中推行国家职业资格证书制度，劳动和社会保障部中国就业培训技术指导中心在完成《国家职业标准——广告设计师》（以下简称《标准》）制定工作的基础上，组织参加《标准》编写和审定的专家及其他有关专家，编写了《国家职业资格培训教程——广告设计师》（以下简称《教程》）。
《国家职业资格培训教程——广告设计师（一级）》适用于对一级广告设计师的培训，是职业技能鉴定的指定辅导用书。
本书由潘鲁生、荆雷、高金康、石增泉、张琰编写，潘鲁生主编；何洁审稿。
总 序： 序 言： 前 言： 章节目录： 第一章 广告定位（1）
第一节 市场定位（1）
第二节 媒体定位（14）
第三节 设计定位（23）
第二章 设计规划（37）
第三章 设计管理（69）
第一节 组织协调（69）
第二节 指导培训（85）
第三节 监制审查（89）
书名： 广告设计师（二级）—国家职业资格培训教程 书号： I12-5048 ISBN： 7-5045-5048-5 作者： 潘鲁生 印次： 1-1 开本： 16K 装订： 平 字数： 149 千字 定价： ￥18.00 出版日期： 2005-07-06
内容简介： 《国家职业资格培训教程——广告设计师（二级）》适用于对二级广告设计师的培训，是职业技能鉴定的指定辅导用书。
本书由潘鲁生、石增泉、高金康、荆雷、顾群业、康军雁、苗登宇编写，潘鲁生主编；何洁审稿；本书部分广告图片由石增泉、苗登宇、孙大刚、陈洪、康军雁、仇宏洲、李笑海、牛均设计。
总 序： 序 言： 前 言： 章节目录： 第一章 设计定位（1）
第一节 设计主题定位（1）
第二节 广告设计表现（4）
第二章 设计创意（9）
第一节 文案创意（9）
第二节 视觉形象设计创意（14）
第三章 包装设计（19）
第一节 包装设计的基本要求（19）
第二节 设计定位（26）
第三节 设计构思与表现（29）
第四节 包装容器造型设计与表现（35）
第五节 纸包装结构设计与表现（45）
第六节 包装装潢设计与表现（50）
第四章 网页设计（57）
第一节 网络基本知识（57）
第二节 网络编程语言（59）
第三节 网页的艺术设计（71）
第四节 网页广告基本知识（76）
第五节 网页广告设计流程（79）
第五章 视觉识别系统设计（89）
第一节 视觉识别系统设计的基本原则（89）
第二节 视觉识别系统设计中的标志设计（91）
第三节 标准字体与标准色（95）
第四节 吉祥物设计与辅助图形（98）
第五节 视觉识别设计手册（101）
第六章 平面广告设计（103）
第一节 平面广告设计的基本要求（103）
第二节 平面广告的设计创意（111）
第三节 平面广告的设计表现（115）
第四节 导买点（POP）广告（122）
书名： 广告设计师（**）—国家职业资格培训教程 书号： I12-5120 ISBN： 7-5045-5120-1 作者： 潘鲁生 印次： 1-1 开本： 16K 装订： 平 字数： 209 千字 定价： ￥25.00 出版日期： 2005-08-04
内容简介： 总 序： 序 言： 前 言：
章节目录：
第一章 设计制作（1）
第一节 图形制作（1）
第二节 图像制作（29）
第三节 版式制作（74）
第四节 网页制作（104）
第二章 设计表现（131）
第一节 图形创意（131）
第二节 字体设计（140）
第三节 标志设计（152）
第四节 版式设计（164）

平面构成中的骨骼是什么？他有什么作用?

骨骼是种构成形式!所谓的骨骼，就是形式的编排次序。骨骼的作用有两种，一是固定基本形的位置：
二是分割画面的空间。骨骼分割规律性、非规律性，有作用性和非作用性。规律性骨骼：规律性骨骼是严谨的教学方式构成的。这些骨骼是呈重复、渐变及发射形式的。
它们包括一些骨骼点和骨骼线，以引导形式的编排。非规律性骨骼：这种是比较自由地构成的，有些是规律性骨骼的衍变，也有一些是具有极大的自由性的。有作用性骨骼：它是骨骼线画面面积分割成若干具有相对**性的骨骼单位，形成多元性的空间。
基本形移出骨骼单位便受到分割。这种骨骼里，基本形不一定被固定在每一骨骼单位中，
且基本形的数目及方向在每一骨骼单位中可变化。但完成后的画面必须能显示出骨骼线的存在。非作用性骨骼：骨骼只决定基本形的位置，骨骼线不构成**的骨骼单位。完成后的画面不会显示出骨骼线。重复的骨骼：在各种规律性的骨骼中，重复骨骼是最常见的一种。只要平均分割空间，就会得到重复骨骼。
如果将构成骨骼的两大基本元素（即垂直线与水平线）加以变动就可得到下面几种骨骼形状。
一种变动：宽乍变动、方向变动、性质变动、混合变动。二种变动：将骨骼的单位或合二而为
一、或一分为二地联合与分离变动。三种变动：将骨骼线的水平线或垂直线，作分类的迁移的
变动。

中国传统服饰的来历和特色

一、来历 民族服装在特定的社会生活及自然环境中形成，符合民族的生活习惯和审美意识。 汉服是世界上历史最悠久的民族服饰之一。在未有考古实物支持的年代之前，汉服最早的出现应该是殷商时期。 约五千年前，中国在新石器时代的仰韶文化时期，就产生了原始的农业和纺织业，开始用织成的麻布来做衣服，后又发明了饲蚕和丝纺，人们的衣冠服饰日臻完备。 殷商以后，冠服制度初步建立，西周时，服饰制度逐渐形成。周代后期，由于**、经济、思想文化都发生了急剧的变化。 冠服制被纳入了“礼治”的范围，成了礼仪的表现形式，从此中国的衣冠服制更加详备。客观上的汉族人某些历史阶段的民族服装例如汉化旗装、旗袍、马褂等绝对不可以被称作“汉服”，因为它们与真正的汉服没有正常的演变衔接过程。 二、特色 中国传统服饰设计抽象、更鲜明、更具标识性夸张、更强烈，也更具有自由度。 民族服装在特定的社会生活及自然环境中形成，符合民族的生活习惯和审美意识。其民族特征主要表现于服装的造型、款式、色彩、材料和服饰件等方面。 民族服装形象的设计提炼应该更抽象、更鲜明、更具标识性。在设计过程中，设计师思维模式应为浪漫性能动的构思方式，具有敏锐的形象感知能力。 民族服装的审美特征较其他戏剧形式对更夸张、更强烈，也更具有自由度。在造型和色彩上，抽象与夸张是其最鲜明的特征。 民族服装的造型较其他戏剧形式对适应演员动作的要求更严格，对演员在大幅度动态的要求更高，表现在材料上也具有更大的空间。 扩展资料： 传统服装汉服有两种基本形制，即上衣下裳制和衣裳连属制。 上衣下裳制，相传起于传说中的黄帝时代，《易·系辞下》载：“黄帝、尧、舜垂衣裳而天下治，盖取诸乾坤。”这一传说可以在甘肃出土的彩陶文化的陶绘中，得到印证。这可以说是中国最早的衣裳制度的基本形式。 上衣下裳的服制，据《释名·释衣服》载：“凡服上曰衣。衣，依也，人所依以避寒暑也。下曰裳。裳，障也，所以自障蔽也。”上衣的形状多为交领右衽，下裳类似围裙的形状，腰系带，下系芾。这种服制对后世影响很大。 衣裳连属制，古称深衣，始创于周代。《礼记·深衣》注称：“名曰深衣者，谓连衣裳而纯之以采也。”深衣同当代的连衣裙结构类似，上衣下裳在腰处缝合为一体，领、袖、裾用其它面料或刺绣缘边。 深衣这一形制，影响于后世服饰，汉代命妇以它为礼服，古代的袍衫也都采用这种衣裳连属的形式。 参考资料来源：百度百科-中国传统服饰

(12分)阅读下列材料，回答相关问题: 材料一 按照周礼的规定，男性贵族可以娶妾多人，但正妻只能有一个。

（1）宗法制度（1分）；维护分封制度（1分）。(2）认为妇女再婚正常（1分）。因为官僚贵族子弟争娶兰芝（1分），阿兄（亲属）认可（1分）。（3）生活困难，难以生存（2分）；社会观念鼓励，认为非常荣耀（2分）。（4）唐朝宽容妇女再嫁（封建礼教观念不强）。（1分）明清封建思想教育毒害。（1分）明清统治者不断强化对妇女守节的推崇和提倡。（1分） 略

平面设计的表现手法有哪些啊？

平面设计的表现手法有：
1、视觉冲击法
这是一种最常见的表现手法。它将产品或主题直接如实地展示在广告版面上，充分运用摄影或绘画等技巧的写实表现能力。细致刻画和着力渲染产品的质感、形态和功能用途，将产品精美的质地引人入胜地呈现出来，给人以逼真的现实感，使消费者对所宣传的产品产生一种亲切感和信任感。这种手法由于直接将产品推向消费者面前，所以要十分注意画面上产品的组合和展示角度，应着力突出产品的品牌和产品本身最容易打动人心的部位，运用色光和背景进行烘托，使产品置身于一个具有感染力的空间，这样才能增强广告画面的视觉冲击力。
2、对比衬托法
对比是一种趋向于对立冲突的艺术美中最突出的表现手法。它把作品中所描绘的事物的性质和特点放在鲜明的对照和直接对比中来表现，借彼显此，互比互衬，从对比所呈现的差别中，达到集中、简洁、曲折变化的表现。通过这种手法更鲜明地强调或提示产品的性能和特点，给消费者以深刻的视觉感受。作为一种常见的行之有效的表现手法，可以说，一切艺术都受惠于对比表现手法。对比手法的运用，不仅使广告主题加强了表现力度，而且饱含情趣，扩大了广告作品的感染力。对比手法运用的成功，能使貌似平凡的画面处理隐含着丰富的意味，展示了广告主题表现的不同层次和深度。
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