雪纺跟雪纺绉有什么区别吗

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雪纺跟雪纺绉有什么区别吗

　　雪纺绉属于雪纺的范畴，雪纺有很多种，乔其纱，平纹雪纺，复合丝雪纺（仿真丝），雪纺绉等。
　　“雪纺”名称来自法语Chiffon的音义，意为轻薄透明的织物，是丝产品中的纺类产品，织物轻薄、透明、柔软、飘逸。
　　雪纺特征
　　质地轻薄透明，手感柔爽富有弹性。
　　外观清淡雅洁，具有良好的透气性和悬垂性。
　　穿着飘逸、舒适，成装上身，既飘逸迷人又庄重典雅。
　　耐磨性好、不易起球，尺寸稳定、不易褶皱 。
　　采用环保染色、防静电加工。
　　飘逸凉爽，极具女人味，为女士衣着锦上添花。

比起规矩的建筑，异形建筑究竟有没有实在的好处?

着实前边很多多少人答复的都挺在点在上了，我也试着答复下，纯笔墨。 先亮明见解：异形构筑有非常大的长处，但是和这个期间的技能有辩论。 这里所谓的辩论固然和技能有关，但并不是指的经济上的，而是指技能所带来的建构逻辑。 先说有什么样的长处好了 引用康的几句话： “必要容易餍足，**难以实现。” “必要仅仅来自已知的东西，必要从来都无法对未知提出要求。” “贝多芬创作“第五交响乐”之前，天下必要它吗？贝多芬必要它吗？贝多芬是在一种未知的**下举行创造，如今，天下的必要尾随其后。” 这里就不说空间丰富什么的了，那是详细的操纵。我以为应该宏观的讨论这个题目。异形构筑情势并不是必要，而是**。正交体系被探索这么多年之后，“必要”已经可以被办理的非常明白，但是“**”已经远远不克不及餍足了，非线性空间的是探索人类进一步“**”的实行。固然时至未看到有什么实质性的盼望，但是为了餍足更多的“**”，这是必须的。 为什么和这个期间的技能有辩论？ 我仅从局促的构筑师视角出发看来这个事，以是假设我要计划一个异形构筑，限定我的不是技能难度，不是经济。我才不会管技能上有多难实现，只要业主乐意花有充足的款项，我也不会在意浪费多少，真正限定我的是技能条件所带来的逻辑限定。 构筑师从来不是自由的做计划，而是在探求种种百般的限定，来把计划的指向去限定在一个很小的范畴内。文化的，园地的，成果的，建构逻辑的等等。当代产业技能形成的制作方法，是当代**以来对构筑师影响最大的一个限定之一。 计划不是我要让它“变成什么”样子，而是在不绝的探寻它“本该是什么”样子。 举几个例子 混凝土最早出现的时间没有构筑师知道该表现它，由于它险些没有性格。佩雷拿它做过花雕装饰，莱特用它做过砌块垒屋子，康没发明怎么用它的时间只敢用预制混凝土。其后混凝土终于探索出了两种逻辑，构筑师们才松了一口气。 一个是模板逻辑，混凝土本没有形状，是付与了它形状，以是理应表达了模板，全部才有了对拉螺栓与钢模板模数的表现（常见的净水混凝土情势，那几个小洞便是对拉螺栓的位置）有了木模板拼接的表现等等 一个是钢筋逻辑，见赖特的詹森公司总部，大略说便是混凝土情势屈从其受力趋势。 砖想变成拱 又是康的名言。砖之以是想变成拱，是由于在砖作为单一质料时，其唯一有大概实现跨度，构筑屋顶的方法便是拱。 那什么想变成异形空间? 混凝土？ 你固然可以逼迫它七扭八歪变成你想要的样子（混凝土随物赋形的特点也是最具这种潜力的），但是那不肯定是它“想要”变成的样子。前边说过了，混凝土受制于其模板和钢筋，真正“想要”变成的非线性的空间，恐怕只有寥寥几种和其变种。 钢？ 对这位直来直去的哥们，那么多非线性构筑都用它，真是难为它了。 什么时间大概就有东西想变成异形空间了？ 个人私家短视，将来的事变不敢妄下定论。只是依照如今趋势，个人私家以为3d打印以及其质料科学的盼望，是极大大概完全杀去世现行的构筑学体系的。 3d打印能完全应用于构筑之时，构筑师也将经历和混凝土初来之时一样的狐疑，这玩意到底该是什么样? 比混凝土更进一步的是3D打印离开了标准化产业生产，构筑物可以一体成型，大概至少离开标准化构件的限定。家具可以是打印出来的和构筑相立室的弧线，窗户可以使打印出来的曲面。再没有物物相接之间孕育产生的逻辑干系去框定计划，报告计划师应该是什么样。 这种环境下，构筑界肯定会猖獗的张牙舞爪一段时间。然后再去探求框定，构筑到顶应该是什么样。 大概底子找不到，传统意义的构筑学就此去世亡了呢，也说不定。

电影《异形》里的“异形”原型是什么？

纯虚构的。 【异形**航】 　　影片剧本的作者丹·欧班农于1974年在剧场放映了一部喜剧--《黑暗星球》。可是，观看这部喜剧的观众却没有笑。从那以后丹明白了喜剧是一个很个人化的东西，每一个人可以为不同的事情发笑。同样的一件事，有人认为可笑，有人就认为不可笑。丹撤离了喜剧这个领域，受到打击的同时，他也懂得了：虽然令人们发笑的事物不尽相同，但令人们惧怕的事物却是相同的。所以，过了几年，丹将《黑暗星球》从头翻拍，将它变成了一部彻头彻尾的恐怖片--也就是我们看到的《异形》。 　　用了三个星期，丹和朗·苏赛特写出了剧本的大纲。除了一个后来由制片大卫·吉勒和沃尔特·希尔添加的机器人角色外(伊恩·霍姆饰)，影片与剧本的内容基本上是一致的。起初，制片并不能接受丹和朗·苏赛特的那种写作风格，但最后他们还是接了这部片子，并按自己的风格在不改变作者原意的基础上改编了剧本，使观众真正感觉到了那种来自与外太空的恐怖。 　　随着剧本的完成，20世纪福克斯开始寻找导演。然后，剧本落到了商业片淘宝网首页导演雷德利·斯科特的手中，斯科特的第一部影片《决斗者》得到了肯定，但票房却以惨败收场。斯科特原本对科幻片本并不感爱好，但他看过剧本后被其神秘的剧情所吸引，决定执导这部影片，但同时他也意识到，尽管影片拥有一个**的名字，但这是不够的，异形的形象设计问题是最要害的。 　于是，制片欧班农希望得到瑞士超现实**艺术家H·R·盖格的帮助，也许是由于沃尔特·希尔不太喜欢吉格的艺术风格，剧组又聘用了朗·科伯和克里斯·福斯来担纲设计异形形象。对此吉格的说法是：“我在好莱坞接到了欧班农的电话，他告诉我他已经推荐我为一部叫做《异形》的新片设计一种令人毛骨悚然的外星怪物。不幸的是，资金没有到位。”斯科特带着焦虑来到了好莱坞，在七个月的前期拍摄中，他一直也没有找到自己心目中的异形。直到有一天，斯科特在欧班农拿来的一本吉格的书里终于找到了他梦寐以求的异形形象。 　　最后，Bolaji Badejo--这位6英尺10英寸的艺术系学生在片中出演异形。摄制工作在夏普敦影厂开始了，盖格也不情愿地来到了伦敦。也就是在这里，斯科特拍出了这部日后震动影坛的科幻恐怖影片。影片中异形化妆用的模型的制作是最为复杂的。化妆师先用塑料覆盖Bolaji Badejo的全身，在其上加上气管和骨骼，做成怪物的外形，最后定型，这样橡胶模型就做好了。这种装束不论对Bolaji Badejo还是特技演员来说都是一种折磨。因为穿上这种东西自然不会舒适，闷热的令人窒息。每次Bolaji Badejo脱下它，他的脸上都会满是汗水。而且景棚也并不是很大，走动的时候必须时刻注重。 　　在拍摄破胸虫破胸而出的那个镜头时，拍摄现场只有约翰·赫特一个演员。这一幕对影片来说很重要，演员的反应则更为重要。导演想表述的不止是惧怕，还有人类对生的渴望。所以拍摄时，三台**机都集中于演员身上，而不是桌子上。这一幕的效果是：影片上映时，不少女观众随着破胸虫的出现也冲出了影院。 　　【H·R·盖格--异形之父】 　　H·R·盖格(H.R.Giger)生于1940年，早年就学于苏黎士的APPLIED艺术学校，许多人眼中的欧洲艺术都比较**，盖格更是其中的典型。他的画风深受德国表现**以及BOSCH及BACON等画家的影响，作品中布满了超现实的表现手法，善于结合后工业机械**和**元素，生物学把一个幻想中的世界展现在我们面前。*暗诡异的风格往往使人难于接受，可以用两个字来形容：噩梦。 　　1968年盖格曾为一部瑞士的短片担任过美术指导，1977年《异形》拍摄前，斯科特要求盖格设计一只叫人心寒的异形怪物，然后他就设计这只没有眼睛的异形出来。盖格认为：“眼睛会出卖灵魂，没有眼睛会让别人不知道它下一步将会乾什么。”这只异形为《异形》系列的成功奠定了坚实的基础。盖格的作品中，科幻、暴/力、惧怕、死/亡、性等等元素相互有机交错。把我们带入另类世界，去探索、去思考，往往出人意表，叫人赞叹。当中表现了他永无止境的想象力和强大的另类表现力。