旋律创作手法有哪些？

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旋律创作手法有哪些？

旋律发展手法如下：一、重复从对不少优秀歌曲作品的分析中可以看到，重复的发展手法是旋律发展的基本手段。重复的发展手法包括完全重复、变化重复、模进(移位重复)、紧缩、拉伸等。(一)完全重复完全重复是指把某一音乐材料(原型)，原封不动地反复一次或多次，这样做可以起到强化音乐形象的作用。完全重复的展开手法，可以是在乐句内部也可以用在乐句之间。(二)变化重复1、同头换尾旋律在变化重复时，只有尾部有变化，其余部分都保持原样。如歌曲《长城谣》这两个乐句只是在尾部改变了几个音，便使音乐既有变化，有保持了同一。

中国传统音乐中旋律发展有哪些手法？

中国传统音乐中主题的概念不同于西方音乐，主要取自流行的民歌、小调等现成曲调或经典曲牌等。它既可作为声乐曲或器乐 曲自由展衍及变奏反复的依据，又可作为新旧主题的对比，以实现 与其他主题或曲牌的循环交替或对比结合。  其民族化特征主要体现在以下几个方面：（1） 重复:乐句的重复常形成独奏与合奏的呼应，乐段及更大 结构的重复或变化重复常形成叠奏或叠唱。  （2） 变奏:比重复、叠奏更加自由和多样化。  除了传统意义上的 变奏以外，地方风格、语言风格、乐器风格等也可能形成变奏;很多变奏的“加花”和“减花”，会使结构界限模糊。该曲属于变奏曲式。主题是三乐句乐段，变奏二与变奏三则变化为四乐句乐段，每个乐句的长度也在变奏时不断改变;而民歌演 唱中的变奏则更是因人而异，变化无穷。    变奏手法直接影响到音乐的组织结构形态。套式结构的变奏 体可分为:“润饰变奏，主题段落结构在变奏中保持不变，而对主题旋律做繁或简的润饰;板式变奏，将主题段落用‘放慢加花’的变奏 手法发展成结构成倍扩充的慢板段落，有时还用‘加快减花’的变 奏手法将‘母曲’成倍缩减成快板段落，然后按由慢到快渐层发展的速度布局，组合成一首变奏体乐曲;调性变奏，主题段落在每次 反复时改调换指法，以求得调性色彩的变化，由于同一旋律用不同 的调演奏时势必会受乐器性能的制约，这样就必然会引起旋律的变化，有时改变旋律的动向，有时因旋律动向改变后不够通顺而改 变旋律进行;衍生变奏，主题段落在以后的变奏中被展开衍生，它 突出地表现在主题的结构被改变，或作句前、句中、句末的扩充或紧缩，或将主题的结构部位加以更动。    （3） 连环扣式发展:后乐句开始部分与前乐句结尾部分相同或 相似，重复几个音后展衍变化，使两句之间一环紧扣一环，首尾相连，非常紧凑，在民间也称“扯不断”、“叠句”等，文学上又将这种发 展手法叫做“顶真格”。  这种手法除了用于两句之间，也可以用于一 句内的两个乐节之间。  如***民歌《牧歌》、古琴曲《春江花月夜》等。而“咬尾”则是前乐句的结束音与后乐句的开始音重叠在一起， 比顶真格衔接得更紧密

旋律的进行方式有？

有三种：“水平进行”、“上行”和“下行”。曲调的常见进行方式有：“同音反复”、“级进”和“跳进”。旋律也称作曲调，是一连串乐音的有组织的进行。与其他要素相比，旋律在音乐中的地位最突出，自然也就是最主要的表现手段。音乐的基本要素。通常指若干乐音经过艺术构思而形成的有组织、节奏的序列。按一定的音高、时值和音量构成的、具有逻辑因素的单声部进行的。

北风吹的创作灵感？

以河北民歌《小白菜》为素材创作。
《小白菜》是一首流传在我国河北等北方的一首民歌小调，它以非常优美的音乐素材和洗练的艺术手法，塑造了一个天真的农村贫苦**的形象。深刻地表现了一个失去亲娘而受人**、孤苦无依的女孩悲伤痛苦的心情，也是对旧社会不合理的家庭关系的控诉。
此歌为六节歌词的分节歌曲。曲式结构为一段体，中国五声性徵调式。全曲只有十二个小节，通过简朴而生动的歌词、级进下行带有哭泣性质的音调，以及逐层下旋的旋律发展手法，深刻地表现了一个失去亲娘而受人**、孤苦无依的女孩悲伤痛苦的心情

钢琴右手旋律常用的加花手法？

钢琴加花属于即兴演奏范畴，不同人有不同的演奏风格，大体上可有以下几种方法：琶音加花，把和弦分解成长琵琶。八度音加花也是一种选择，和弦内音加花丶节奏型如花丶长拍子加小音阶等。