素描**有什么用啊？

今天宠物迷的小编给各位宠物饲养爱好者分享透视学作用的宠物知识，其中也会对素描透视有什么用啊？(素描透视有什么用啊视频)进行专业的解释，如果能碰巧解决你现在面临的宠物相关问题，别忘了关注本站哦，现在我们开始吧！

素描**有什么用啊？

现实生活中，**无处不在，但它只存在于我们的眼睛里，而我们如果想要在平面的纸上，表现出这种变化，表现出如我们视觉所反映出的、富有立体空间感的景物，简单的办法就是：固定你的眼睛位置，隔着透明玻璃窗将你所见的景物的形状依样描在玻璃上，这描下来的图形就会较准确地反映这种现象，就存在着客观的**规律。
因此，“**”的含义就是：透过(假设的)透明平面去观察景物，研究物体在立体空间中的形态变化，即“透而视之”，用这种观察方法，可以在只有两度空间的透明平面上录画出具有三度空间特征的景物图形。这个图形叫**图，最早研究**的画家，就是采用这种办法来做的，这也是发现**学原理的开始。
所以，老师表示我们便将研究各种**的现象，在平面上如何来表现它的规律的科学，称为**学。也就是**存在的意义。

**学与摄影有怎样的关系？

摄影的**的概念，就是源于绘画。什么**？ 达•芬奇说：“绘画以**学为基础，**学不是别的，只不过是关于肉眼功能的澈底认识 。”**学对于形成绘画的智力技能的作用 ，主要是使我们获得把三维空间的形体，转换成二维“画面投影”的能力。绘画的**学，利用许多数学知识 ，几何学知识和立体投影画法等完善了自身的理论 ，分为形体**和空气** 。按照灭点的不同 ，又分为平行**（－个灭点）、成角**（ 两个灭点 〕 和斜**（ 三个灭点 ）。达•芬奇将**分为三个分支：线**。空气**与隐没**（****）。 线**研究视线的功能 ，并借测量发现第二物体比第一物体缩小多少，第三物比第二物缩小多少 。

一般是 ，物体越是接近观看者的眼睛 ，越是大，离眼睛远，就显得小。 空气**指物体离眼睛越远越模糊，往往与色彩**同是反映在绘画的画面上。即介于物体与眼睛之间的媒质越厚。物体越是失去本来的颜色，随着距离的增加颜色逐渐减淡，而增加蓝色成份，轮廓线也逐渐模糊。如果介于－件黑色物体与眼睛之间的发亮大气越重，黑色成份就小了，也增加了蓝色。 各种颜色之中在远距离最先消失的是光泽，这是颜色之中最小的部分，是光中之光。其次消失的是亮光 ，因为它的*影较少 。第三消失的是主要的*影 。到最后只剩下一片冥蒙的黑暗。

****，指的是物体因远去而逐渐缩小的时候，关于它外形的确切形象也渐次消失。第一种物 体，对眼睛而言，有三个属性，即体积、形状和 颜色。体积比之颜色或形状能在更远的距离外被分辨出来。其次，在较远处色彩比形状分辨力强。 中国画家，创造了散点**法，它不受统一焦点的限制，使观赏者视点在画面上有多次的移动。中国山水画有高远、平远，深远之分以表达山水画意境。从总体来讲，无论西画或中国画，他们的表现手段大都打破了传统的纯科学的焦点**。

摄影**学证明了绘画**学理论的科学性，而又必然受到摄影镜头的制约。就是说，摄影创作承认绘画的**学是科学的，但摄影无法做到与绘画一样自由。它受镜头的焦距所限，视角所限。也就是说，无法用绘画**学理解鱼眼镜头所创造的**关系，也无法用绘画**学理解长焦距镜头的“拉近”景物的间距。摄影家只能利用镜头的光学成像规律创造自己的作品。摄影家无法创造散点**。利用电脑合成就不一样了，超广角**，就像利用超广角镜头拍照的全景照片那样。产生严重变形。多视点组合**，从不同地方的立脚点所观察到的物体，有正面，有侧面，有背面，甚至俯视和仰视。环形**，立脚点不变，就像看环形银幕电影。无序组合。甚至光线方位都不一致。在实际景物的纵向物体，如顺着铁路，公路向远处看，反映在画面上均为垂直线或斜线。故在下列定律中均称为垂直线或斜线。为了防止多幅图像合成时出现**上的混乱，我们必须学习一些**学的原理。

学习素描绘画的时候，**有什么作用？怎么使用？

现实生活中，**无处不在，但它只存在于我们的眼睛里，而我们如果想要在平面的纸上，表现出这种变化，表现出如我们视觉所反映出的、富有立体空间感的景物 简单的办法就是：固定你的眼睛位置，隔着透明玻璃窗将你所见的景物的形状依样描在玻璃上，这描下来的图形就会较准确地反映这种现象，就存在着客观的**规律。因此，“**”的含义就是：透过(假设的)透明平面去观察景物，研究物体在立体空间中的形态变化，即“透而视之”，用这种观察方法，可以在只有两度空间的透明平面上录画出具有三度空间特征的景物图形。这个图形叫**图，最早研究**的画家，就是采用这种办法来做的，这也是发现**学原理的开始。 所以，我们便将研究各种**的现象，在平面上如何来表现它的规律的科学，称为**学。也就是**存在的意义。

素描中的一点**、两点**、还有三点**怎么去理解？

1、一点** 一点**就是物体由于它与画面间相对位置的变化，它的长，宽，高三组主要方向的轮廓线，与画面可能平行，也可能不平行。这样画出的**称为一点**。在此情况下，物体就有一个方向的立面平行于画面，故又称正面**。 如果物体有两组主向轮廓线平行于画面，那么这两组轮廓线的**就不会有灭点，而第三组轮廓线就必然垂直于画面，其灭点就是心点。 2、两点** 如果物体仅有铅垂轮廓线与画面平行，而另外两组水平的主向轮廓线，均与画面斜交，于是在画面上形成了两个端点，这两个端点都在视平线上，这样形成的**图称为两点**。正因为在此情况下，建筑物的两个立角均与画面成倾斜角度，故又称成角**。 3、三点** 三点**是一种绘图方法，一般用于超高层建筑，俯瞰图或仰视图。第三个消失点必须和画面保持垂直的主视线，必须使其和视角的二等分线保持一致。 扩展资料： （1）多视点 中国画善于表现丰富的情节，西方绘画注重单视点（类似于摄影）。中国画讲求的丰富**情节用单视点是不能完成的。因此，中国画用（类似于把**的多镜头分割再重新组合）多视点来表现。如《清明上河图》 （2）高视点 采用微俯的视角表现，“远山即高”高山往往是画在远处的，其间再用云雾缭绕加以衔接。表现一种人比山高的心情。中国画是不采用近距离仰视来表现高山的。 （3）远视距 中国画讲求“仗山尺树，寸马豆人”要求画中物体符合事物的正常比例，因此，画者必须采用远视距来表现。 毕加索的作品打破了**学的基本规律，把一个物体的正面反面，能看见的不能看见的全都表现在一个二维的空间中，理解毕加索的画首先要抛弃**学。 广义**学方法在距今3万年前已出现，在线性**出现之前，有多种**法。 ①纵**。将平面上离视者远的物体画在离视者近的物体上面。 ②斜**。离视者远的物体，沿斜轴线向上延伸。 ③重叠法。前景物体在后景物体之上。 ④近大远小法，将远的物体画得比近处的同等物体小。 ⑤近缩法。有意缩小近部，防止由于近部**正常而挡远部的表现。 ⑥空气**法。物体距离越远，形象越模糊；或一定距离外物体偏蓝，越远越偏色重，也可归于色彩**法。 ⑦色彩**法。因空气阻隔，同颜色物体距近则鲜明，距远则色彩灰淡。 参考资料来源：《清央美术在线教育》

学漫画用什么**学的教材比较好？

我觉得这本不错,我昨天刚在淘宝买的.

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作者:马连弟、刘运符

出版社：吉林美术出版社

原价：30.00

出版日期：2006-1

ISBN：7538619461

字数：225

印次：

版次：1
·出版日期：2006-1

纸张：平装


目录

第一章 **的基本概念
第一节 **
第二节 **学的发展概况
第三节 **与投影
第四节 **关系
第五节 **原理
第六节 直线与平面的**规律
第七节 视点、视距、视高的选择

第二章 平行**
第一节 平行**及其特点
第二节 视线法
第三节 全**法
第四节 用视线法作平行**图
第五节 距点法
第六节 用距点法作平行**图
第七节 用分距点法作**图的方法
第八节 **角度的选择

第三章 成角**
第一节 成角**及其特点
第二节 用视线法作成角**图的画法
第三节 用基线法作成角**的画法
第四节 量点法
第五节 用量点法作余角**图
第六节 **图的辅助画法

第四章 倾斜**
第一节 倾斜**及其特点
第二节 斜面**的画法
第三节 仰视和俯视的**画法

第五章 曲线**
第一节 曲线**的基本画法
第二节 曲线**画法的应用
第三节 不规则曲线的**画法

第六章 *影**
第一节 *影**的概念
第二节 日光*影**的画法
第三节 灯光*影**的画法
第四节 反影**的画法

第七章 **分割、延伸及放大
第一节 运用对角线作**的分割与延伸法
第二节 小**图放大的方法

第八章 **网格法
第一节 **网格概述
第二节 **网格的具体画法

第九章 **在实际设计中的应用
第一节 平行**在设计中的应用
第二节 成角**在设计中的应用
第三节 **在规划设计中的应用
第四节 **在产品设计中的应用

**在绘画中的应用及重要性是什么？

重要性是：把握物体**的规律，以及空间和体积才能表现的准确，近大远小，这是造型艺术的基础。。。。。。。一定采纳，，谢谢合作！！！！

**学与摄影有怎样的关系？

**在绘画、艺术方面比较常见，需要还原真实，在摄影中也是一样的，**学学的好会对摄影有非常大的作用。