音程的解决： 不稳定音向稳定音解决和不协和向协和解决的方法一样吗？详解

今天宠物迷的小编给各位宠物饲养爱好者分享音响效果协和的宠物知识，其中也会对音程的解决： 不稳定音向稳定音解决和不协和向协和解决的方法一样吗?详解进行专业的解释，如果能碰巧解决你现在面临的宠物相关问题，别忘了关注本站哦，现在我们开始吧！

音程的解决： 不稳定音向稳定音解决和不协和向协和解决的方法一样吗?详解

你的问题就问错了，应该是：不稳定音程向稳定音程解决和不协和音程向协和音程解决的方法一样吗?
一定要注意，“音”和“音程”是具有天壤之别的。
这两种情况的做题方法是一样的！

比如你说的那个例子，降la-re在g和声小调中解决。g和声小调中，离降la最近的稳定音级是主音sol，而re在g小调中本身就是稳定音级了所以可以不动，这就得出了第一种答案——解决至sol-re（纯十二度）。
而虽然re本身已经是稳定音级了，但由于待解决音程是一个增音程，增音程具有向外扩张的趋势，再加上re虽然是稳定音级但并非最稳定的音级，所以我们还可以让re向上解决到比自己更稳定的音级——主音sol，这样就得出了第二种答案——sol-sol（纯十五度）。

不过你说的这道题属于调外解决哦，在基本乐理中不是很常见。

还有任何疑问可以再问我！

哪些音程是和谐的?哪些音程是不和谐的?

协和音程一共有三种效果：

1 极完全协和音程：纯一度、 纯八度。

2 完全协和音程： 纯四度 、 纯五度。

3 不完全协和协和音程：小三度、大三度、小六度、大六度。

以上这三种音程的音响效果各有不同：

极完全协和的音程，听起来是一个音，或者是几乎是一个音的效果。（纯八度有一点空洞的感觉）。

完全协和音程，听起来是互相包容的，很舒服的感觉.

（不完全协和音程，听起来有一点跳的感觉，虽然如此却还可以容忍，所以也算在协和音程之内）。

4 不协和音程听起来就十分刺耳了，这种音程包括大二度、小二度、大七度、小七度、以及增减音程。

不协和音程使人的听觉受到**。但是在特定的情绪和条件时经常使用到这种不协和音程的，我们在音乐作品会常常听到它们

什么是协和音程与不协和音程？有哪些

协和音程：协和音程是指听起来悦耳、融合的音程，完全协和音程（纯音程）也就是一度，八度，五度，四度。 不协和音程：听起来比较刺耳，彼此不很融合的音程叫做不协和音程。包括大小二度、大小七度及所有增减音程（包括增四、减五度音程）倍增、倍减音程。 极完全协和音程：纯一度，纯八度 完全协和音程：纯四度，纯五度 不完全协和音程：大小三，大小六 极不协和音程：大小二、大小七以及所有的增，减，倍增，倍减音程。 扩展资料： 种类 协和音程又可分为三种： A.声音完全合一的纯一度和几乎完全合一的八度是极完全协和音程。其特性是声音有点空。 B.声音相当融合的纯五度和纯四度是完全协和音程。其特性是声音有点空。 C.不很融合的大小三度和大小六度是不完全协和音程。其特性是声音则较为丰满。 参考资料来源：百度百科—不协和音程 参考资料来源：百度百科—协和音程

极不协和音程与不协和音程的区别

不存在极不协和音程。 按照和声音程在听觉上所产生的印象，音程可分为协和的及不协和的两类。 一、听起来悦耳、融合的音程，叫协和音程。协和音程又可分为三种： 1、声音完全合一的纯一度和几乎完全合一的八度是极完全协和音程。其特性是声音有点空。 2、声音相当融合的纯五度和纯四度是完全协和音程。其特性是声音比较空。 3、不很融合的大小三度和大小六度是不完全协和音程。其特性是声音丰满。 二、听起来比较刺耳，彼此不很融合的音程叫做不协和音程。 扩展资料： 在基本的一个八度（C-D-E-F-G-A-B-C）之中，任意几个全音和一个半音之间组合都会产生不协和音程（F除外），在音数上他们之间的组合都是非自然数。这些刺耳的不协和音程有时也可用于编曲中表达愤怒、悲伤等情绪。 不协和音程包括大小二度、大小七度及所有增减音程（包括增四、减五度音程）倍增、倍减音程。在乐理概念中，C（Do）-降D（Re）的搭配，之间间隔的音程是小2度，这就被称为不协和音程。

十二平均律也有协和音程和不协和音程吗

当然有。音程的协和性与所用的律制无关。也就是说，不管是那种音律，都永远会有协和与不协和音程。音程反映的是在某种音律中音与音的距离，而与具体是哪种音律无关。所有不协和音程在任何音律中都是不协和的，所有协和音程在任何音律中都是协和的。
如果还有疑问请追问我。

所有的增减音程都是不协和的吗？

你有一个地方出现了很明显的漏洞。你说增三度就是C-升E，也就是C-F，这个“也就是”是不成立的。音程有两个要素——音数和度数。只有音数和度数都相同的两个音程，才能叫相同的音程。那么C-升E与C-F这两个音程的音数虽然是相等的，但是度数不等，前者是三度，后者是四度，所以两个音程就不是同一个音程，因此不能说成“也就是”。这两个音程在十二平均律里互为等音程，但是等音程并不是同一个音程。
音程的协和与不协和不都是孤立地听就能听出来的。增三度与纯四度在十二平均律中孤立地听的确是一样的，但是具体到乐曲中时，出现增三度时，它在音乐中的作用、效果就和纯四度不一样，和上下文联系起来听的话，增三度听起来的感觉就是不协和的，和纯四度不是一个感觉。再比如说，举个常见点的例子，音乐中出现升G-C这个音程时，你的第一感觉是怎么样的呢？肯定是不协和的，尤其是之前刚出现过A-C或者G-C之类的音程时，但是它在十二平均律中与降A-C是等音程，后者却是大三度音程，所以你总不能说因为它与某协和音程是等音程所以它就协和吧？
你说的增七度也是一样的道理。总之，协和与否绝不能孤立地听。
此外，如果不是在十二平均律中，而是在其他音律中，那么增三度与纯四度连等音程都不是。其他大部分音律中都不再有等音、等音程等概念了。所以，比如在五度相生律中，C-升E与C-F即使孤立地听，也是不一样的了。
所有增减音程、倍增倍减音程都一定是不协和的，无特例。

乐理:增三度 减三度

比纯音程或大音程多一个半音，并且度数相同的音程，叫增音程。
增三度例如：1—#3、4—#6、5—#7等

比纯音程或小音程少一个半音，度数相同的音程，叫减音程。
减三度例如：1—bb3、6—b1（高音）、#3—5等

专业音响要不要均衡器

专业音响必须要有均衡器。因为声音的吸收和反射，共鸣等原因，每个场地都要做电声学上的调整，其中最多也必须用到的就是频率均衡器。

什么叫音程的复音程

音程分单音程和复音程。
单音程：不超过八度的音程，叫单音程。
复音程：超过八度的音程，叫复音程。
注意在这里＂度＂起关键作用，如含7个全音数的音程，可是倍增八度如1---x1，也可是大九度如1---2^。但倍增八度是单音程而大九度却是复音程。又如含有5个半全音数的音程，可是减八度如#1---1^，也可是倍减九度如#1---bb2^。但减八度是单音程而倍减九度却是复音程。

小三度和大三度有什么区别

大三度是两个全音，小三度是一个全音一个半音。 两个全音的三度是大三度，一全一半的三度是小三度。三和弦：三个音按三度音程叠置起来构成的和弦叫三和弦。按三度音程排列时：上面的音叫五音，中间的音叫三音，下面的音叫根音。 所谓大三度是指两个音之间的关系是全音的关系，也就是有两个全音，便是大三度。所谓大三度，是指，两个音之间的关系，是全音的关系，也就是有两个全音，便是大三度。例如：Dol到Mi，Dol和Re是全音的关系，Re和Mi是全音的关系，DolMI便是大三度的关系。 大谱表 由高音谱表与低音谱表联合组成，用于钢琴、管风琴、竖琴及混声合唱等。两谱表中隐伏一条临时加线代表**C，故又称十一线大谱表。 五线谱的前身可追溯到中世纪的纽姆记谱法及有量记谱法。纽姆谱以横线为标准，用符号表示音的高低，但不显示音值长短。从7世纪起，这种记谱法出现在欧洲天主教堂内，最初只用一根线代表F音高，11世纪经阿雷佐的圭多逐步发展成四根线。 规定音高为d、f，a、c，并将f钱画成红色，c线画成**(后来又成为五线谱中高音及低音谱号的起源)。13世纪有人使用第五根线，成为五线谱的前身。到了16世纪又有了加线的办法，它更加完备了音高的记载。 有量记谱法是13世纪科隆教士弗兰科创始的。这种用音符、休止符和记号严格规定了音的长短的记谱法，是对纽姆谱的补充和丰富。在1450年左右，音符是用涂以黑色涂成的，它被称为有量黑符，以后改用空心音符，又被称为有量白符，这种记谱法在西方一直使用到17世纪左右。 五线谱在前两者的基础上出现，到17世纪逐步完善，18世纪开始定型沿用至今。如小节线原用于文字谱，17世纪末被五线谱所采用，升降记号通用于18世纪，表情记号取自有量记谱法，装饰音记号源于纽姆谱，17世纪系统化后用于五线谱。五线谱所用的音符及休止符各有8种。 五线谱传入中国，最早见于文字记载的是1713年的《律吕正义》续编，书中记述了五线谱及音阶、唱名等。五线谱在中国逐步流传和使用，是于19世纪中叶以后随着西方传教士的传教及新学的兴办才有所推广。在五线谱之外，还存在着各种线谱的体系。 除纽姆谱外，在16世纪中意大利和英国就曾使用六线谱及七线谱（供管风琴之用）。20世纪初，也有人对五线谱进行过改革，并作过种种多线谱的尝试，但都未能普及。